洗屋先生

整部电影，像一出浓缩的戏剧，而对于姐弟来说，“戏剧上的最后一幕”，洗屋先生是他们在雾中寻找到那棵有根的树，意味着找到了他们的所来之处。安哲真正扛鼎之作，好过金棕榈《写作业时坐在父亲的下面》。影片以姐弟寻父作为核心“任务线”，洗屋先生开始公路之旅。作为公路片的母题——寻找，洗屋先生成为影片关键性线索。在戏剧障碍设置上，导演采用简易抽离方式，洗屋先生似乎在提示我们，不必在意事实逻辑，因而他以更艺术性呈现方式，来讲解一个可能虚构的故事，即如何寻找到“根”的问题。围绕“寻根”，洗屋先生呈现时代困惑，与理想主义者们被时代阉割情怀的残酷与无奈。比如，戏剧家族在没有“时代舞台”窘境下，开着房车流荡，洗屋先生最终不得不卖掉戏服。姐弟巡游主线上，他们遭遇了童贞的失去，与第一次爱恋遇挫后的伤心与难过。这不就是成长真正核心要义之所在。PS：第45届威尼斯国际电影节银狮奖。